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本辑作品选自李小洛、苏浅、唐果新近出版的诗集《我的三姐妹》。对这三位诗人的作品,我都曾有过简短的点评。我欣赏她们的作品,也欣赏她们的创作心态,她们是我最认可的诗人中的几位。所以读苏浅:"到处都是美/一个人要爱着的事物太多。"所以读李小洛:"我要这样慢慢地醒来/慢慢去晒那些照进院子里的太阳/慢慢地喝酒,写诗/在一些用还是不用的词语上/慢慢地犹豫。"所以读唐果:"是我自己决定要张开的/和风无关/和季节更是没有联系/不过刚好在春天/我才有了张开的心情"。很羡慕她们,其实写诗就是为了感受幸福。没有什么更多要说的,她们的问题仅仅是好好写下去——或者是感性的,或者是理性的,或者优优雅雅,或者舒舒缓缓,或者浅浅淡淡,总之像她们固有的心理状态一样。这种状态已经成就了她们,然后,几乎以后所有的,就都是她们的。
<正> 午后的时光总是很短天说黑就黑下来了.幸福的日子要点灯来看,要用两只手抱在胸前台阶越升越高,名利止于阴雨坏天气里,我们怀着明朗之心,抬高屋檐而太阳底下,有时飞走的是人落下来的是鸟劳动者从田间归来,胸怀变得深邃粮食堆满谷仓这是些多么美好的时光江河沉静我们的老虎,日渐驯良
<正> 画森林我要画一座森林它必须是绵延的,一只老虎走一天也走不到边树木必须高大、茂密、葱郁当老虎有了微服私访的兴致,它能为老虎提供朴实的装束草东一丛,西一丛,松针金黄,像厚厚的软垫子假如老虎有了纵身一跃的勇气,它们能托住它庞大的身躯没有兔子、麂子,没有鸦雀、鼠蚁跟它做伴,没有蟒蛇盘踞如果老虎掉进忧郁的陷阱,谁来把它搀扶我还要画另一只老虎,让它们追逐、嬉戏,抢夺肉食最后,我只画一个山洞,让它们在洞里咒骂、争吵,日久生情
<正>~~
<正> 清明将至,细雨霏霏,我来上海,为故去的亲人上坟扫墓。我来上海多少次了?不记得了。因是喝长江水长大的,长江沿岸的城市,都有稔知感。尤其是上海,有骨肉至亲生活在这里,从小到大,来来往往,积累起来,也是许多个日子,仿佛上海,也就是我的一个远房亲戚了。上坟扫墓,在上海,是每年的一桩大事。清明前后,公共交通公司都要为此开辟公共汽车专线,远到苏杭,嘉定都算是近的了。清明节的扫
这个栏目的作品选自《特区文学》"读诗"栏目,一批著名的批评家,选择了一些他们认为有话可说的诗进行评论,当然意义不在于对某一首诗的评价本身。很羡慕理论家们,他们有时面对一首短诗也有那么多的话要说,而且是大家一起说。发刊词中主持人徐敬亚说道:"诗歌批评家最本质的角色,应该是一个普通的诗歌读者。在诗歌批评名声不太好的年代,最好的办法,是把批评家们还原成一个欣赏者。‘联席阅读’,试图通过不同批评家同时在场的联合阅读,恢复诗歌的阅读弹性,展示诗歌多义性的无限空间,最美好的希望是使一种东方式的‘现代诗话’出现可能。"很赞赏我的这位朋友的思路。
<正> 1.《诗刊》从1957年创刊至今已经历近半个世纪的风雨,你现在是《诗刊》主编,请您谈谈它的发展历程,办刊宗旨,办刊方针和定位分别是什么?《诗刊》从1957年创刊至今已有半个多世纪的历史了,应该说是中国资格最老,影响最大的文学期刊之一,作为中国作家协会旗下的重要刊物,《诗刊》一直把展示中国诗刊全貌,团结中国当代诗人作为己任。随着时代的发展,中国诗坛"百花齐放,百家争鸣"的局面初步形成,因此,刊物也面临着众口难调,众说纷纭的局面。记得一位作家协会领导要求我们的办刊态度要"如履薄冰",就是说要做到全面展示中国
<正> 1983年春,《当代文艺思潮》杂志公开发表了徐敬亚于两年前读大学时创作的学年论文——《崛起的诗群》。这篇诗论甫一发表便如一枚炸弹在诗坛炸响,随后引发了一场针对这篇诗论乃至朦胧诗的大批判。该文与此前发表的谢冕的《在新的崛起面前》及孙绍振的《新的美学原则在崛起》被批判
<正> 博尔赫斯说:"诗是人的一种永恒需要。"这话不错。然而,诗歌往往又会沦为某种实用工具,被人们轻易地抛弃。尤其是处于社会转型期的90年代,不用说公众对诗歌敬而远之,就连一些诗歌的狂热信徒竟也抛下她,或下海经商,或跨洋出国,纷纷捞世界去了。近两年,诗歌封冻的土壤刚刚有所松动,不管是从商的,还是出国的,仿佛嗅到了春天气息的虫蛹,又雨后春笋般纷纷地拱出地面,出诗集、搞研讨、受嘉奖,吸引了不少公众的目光。我不想过多指责这种诗歌的"投机行为",他们这样做也许有更充分、更堂皇的理由。可比较来说,我